无法忍受的三种“文艺片”拍法：导演全程化身主角说教，如《让子弹飞》的姜文，《樱桃的滋味》的阿巴斯，《出租车》的帕纳西等；主角望向观众看不见的地方一直看的长镜头；不明所以地哭和流泪。蔡明亮这部基本可以说全占，是过于自恋的表现。蔡明亮的拍法对人物姿态的捕捉，适合表现空间与人、局部身体与整体的关系，但并不适合主观叙事。另，最大的疑问是，如果固定长镜是为了最大程度求“真”，那么又如何展现无逻辑无规律只由意象符号自由拼贴的梦境？跳脱出擅长的极端式的拍法，时而一惊一乍，时而沉默不语，观感并不好。